在地方人文空間:普雷斯影展(1/4)
吳飛劍(1967) 《王哥柳哥007》(80min)
鄭中信:以負片映演的敘事策略
吳飛劍(1967) 《王哥柳哥007》(80min)電影,是王哥柳哥系列之一。以典型人物(王哥柳哥)的詼諧風格,結合國際的故事類型(007),形成臺灣所獨有的諜報風景。劇情開始於玩具設計師、總鋪師(廚師),一個是攜帶機密的玩具設計圖,到泰國經商開發市場;一位是為經營麵店負債累累,為了躲避債主,到泰國的餐廳任職廚師的職務。到香港轉機的途中,被魔鬼黨(讓筆者聯想到葉宏甲在1958-1963於《漫畫大王》連載的《諸葛四郎》)誤認為情報員008、009,成為被追捕的對象。於是在追逐、捕獲、逃脫的主旋律中(機場的計程車、飯店住房內、牛肉場的打火機、旅社的溫泉湯、總部與木材廠),不斷上演狩獵(追逐)、被狩獵(被追逐)的場景,穿插著臥底情報員007(偽裝身份白玫瑰)的解救。最後在007被捉,王哥柳哥在報恩搭救的過程,長相一模一樣的008、009現身協助,完成擊破魔鬼黨的任務。
在上述一連串的劇情尚未展演之前,電影在開始播映時,顯示工作人員字幕影段中,便已經利用負片的效果,剪輯出精華本,猶如預告的影片,做為工作人員字幕的背景。換句話說,對於已經看過這部影片的觀眾,可以透過片頭的重點提示,複習以整部影片的內容。形成極為有趣的操作形式。姑且不討論影像拍攝與顯影的技術問題,負片的經驗僅出現在底片沖印的程序中,一般民眾對於黑白顛倒的影像,存在著陌生的疏離感。當導演、編劇、攝影師一方面想要做劇情的重點交代,一方面又不想被快速的識破,以負片剪輯預告,的確是製造閱讀疏離的選擇。此外,王哥柳哥與008、009猶如雙胞胎的容貌,亦如鏡像的反顯,使得魔鬼黨錯認對象,以及情報員007與魔鬼黨白玫瑰的身份切換,或者魔鬼黨為了接近王哥柳哥的假扮身份,都讓負片、正片的對應關係,存在著反向複製、真假難辯、錯誤辨識的語義,暗喻著身份的認知,在一開始便已經陷入正反的泥沼。觀眾因王哥柳哥詼諧逗趣的表情、肢體展演而嬉笑,已然進入導演所製造的虛實情境中。
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