見學活動(10/13)
高雄市旗山尊懷活水人文協會「用力講座」
李明宇：影像‧文學─日記電影的個人與社會（鄭中信筆記心得）
明知道無法準時趕到活動現場，依然好奇「日記電影」是什麼？硬是開車前往旗山，抵達時已經快八點了。以下筆記僅是部分講座內容，以及個人的探問與思考。
之所以會感到好奇，在於「日記」這個文本，是極度私密，而具個人性的，屬於自我的對話。並且，作者是唯一的讀者（單數讀者），除了作者自己之外，不會預設有其他的讀者存在。試問，如果在撰寫日記時，作者已經預設其他讀者的存在（複數讀者），這樣的文章，可以算是日記嗎？而「電影」這種文本，在創作之初，已經預設了複數讀者（作者+非作者）的存在，是被閱讀的對象，也必然被閱讀。當這兩個詞彙組合成為「日記電影」之後，日記失去的私領域，成為被閱讀的對象，該如何重新為日記下定義呢？日記電影中的日記，還算「日記」嗎？
講者李明宇提及，不論形式是文字或是影像，日記是持續書寫的文本，會重複某種情緒、行為，以至於產生某種時序。另外，日記總是以第一人稱（我）書寫，呈現自我的對話性（日記的本質是對自我的說話）。關於影像形式的日記，多半會成為膠卷、數位檔案，唯獨遇到某種具有紀念意義的人、事、物，才會有所觸發，有意回顧過去的影像。以Jonas Mekas的作品為例，作者在911攻擊事件，雙子星大樓消失之後，有意識整理過去的家庭影像，把與雙子星大樓有關的錄像，匯整、剪接成為一部影片，藉以個人與家庭的回憶，紀錄美國重大的歷史事件。這種將家庭錄像視為歷史檔案的意識，稀釋了日記的個人私密性，轉換成為公眾性、開放性的文本。（日記拍攝-主題-回顧、資料-剪接）（個人出發-家人-朋友-文化-歷史-自傳民族誌）
以下為影片資料：
米開斯：WTC俳句
劉吶鷗(1933)持攝影機的人
莊靈(1966/1967)延、赤子
巴黎・德州
墮落天使
五星主廚快車(Chef)
奧斯陸少年有點煩(Brother)
生命中的每一天(Life in a day)
廣告-福特汽車、Vimeo、Save the Childern
365 day Porject (Film diary --- Diary film)
阿維拉之歌
旅行之歌
再會吧1999
在QA中有人提問日記電影要怎麼拍？講者的回應則是「珍惜生命中的每個時刻」，然後，不需要用4k影像，不要刪除，因為永遠不知道在哪一天，會觸動些什麼，需要回顧些什麼。
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