【屏東影展】臺灣電影聚落串聯(3/8)
鄭中信：民國50年代的性別開放/不開放？！（邵羅輝(1962)《舊情綿綿》）
在邵羅輝(1962)《舊情綿綿》的女性，充滿了勇氣，主動、積極的追求愛情，男性則相對懦弱，被輿論所牽制。以配角女教師為例，在洪一峰（男主角、男教師）到小村莊任職之後，便在下班途中（開放空間）接近男主角，甚至單獨在男主角的房間（私密空間），等待男主角的歸來，哪怕是房東趕人，也堅決表現對於男主角的愛慕，完全不理會空間的開放性與私密性。當男主角遭到流氓圍毆時，女教師與另一位男教師出現，以矯健的身手解救，展現不遜於男性的能力。雖然，導演刻意安排跌倒的橋段，意圖將女教師形塑為丑角，卻也不失為展現自我意識的女性角色。
由白蓉（女主角、檳榔姑娘）飾演的月霞，所展現的愛情追求，更勝於女教師。夜晚主動與朋友一同，在男主角房間的窗邊，聆聽男主角演奏小提琴。在得知即將被繼父許配給公司董事長之後，提議與男主角邀約私奔。在獲悉男主角到阿里山林場時，獨自前往投靠所愛的人，並且為男主角生下女兒。雖然，依然被繼父的抓回，被迫許配給董事長，依然期望與男主角重逢。
反倒是男性在意輿論，不敢承認自身的情感，呈現懦弱的樣貌。例如男主角在遭受私奔、流氓的風波時，選擇離開農村（逃避）；女主角到阿里山林場找男主角時，男主角試圖規勸女主角回去（回絕）。在結尾處，以繼父寄給男主角的信件作結，在說明女主角的貞操與貞潔之後，男主角的一抹微笑，結束整部影片。
雖然電影意圖展現男主角擁有的才氣，用小提琴自彈自唱，創作流行歌曲，演唱個人的情懷，成為家喻戶曉的明星。但是，對於愛慕與行動之間，導演選擇情懷的抒發，讓男性成為被動的接受者。電影中的男性與女性形象，或許都是導演、編劇的想像，不必然與現實連結。但是，通過審查制度的電影播映，不也是揭示著，當時代對於性別關係的接受程度？！民國50年代的台灣性別開放程度，應該不亞於現在。（當年的年輕人，似乎活得越來越保守了。）
#在地方人文空間
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