鄭中信：窗框裡的「畫」面：談陳伯義〈莫拉克‧南沙魯〉(8/2)

地方知識分享會(8/2)
鄭中信：窗框裡的「畫」面：談陳伯義〈莫拉克‧南沙魯〉

熟悉於「廢墟」空間拍攝的攝影家 陳伯義，試圖進入到昏暗的室內空間，以實際的身體參與，感受2009年8月8日暗夜的驚恐。他在已經空無一物的房子裡，發現牆面留下砂石泥流通過的痕跡，淹沒的高度超過成人腰部或胸口，流體因為衝撞物件而噴濺到天花板上的泥漿依然留存，為災難當下的力道與速度留下紀錄。尤其當這些痕跡，已經超過一樓的樓層，而出現在二樓的樓層，更加凸顯當時土石崩塌的規模，超越了一般可以想像的邊界。

陳伯義以「莫拉克‧南沙魯」為題，透過室內風景的呈現，將泥漿流過的場景再現。在拍攝的操作中，作者因為融入身體參與的意識，讓自己置身於幽暗的環境中，想像災難的場景，感受災民的驚恐。對於影像的意識，拒絕後製軟體的使用，以捕捉決定性瞬間的概念，回歸到攝影術發明之初的影像觀看。為因應環境狀態、詮釋意識與技術操作，作者在拍攝場域的各個角落，架設十盞以上的閃光燈，設定最小光圈進行影像拍攝，以瞬間的閃爍光照，採集室內的災難風景。這樣操作技巧卻又讓照片失去紀錄真實的特質，因為捕捉急速瞬間的進光量，會讓影像畫面失去立體感，促使照片的影像呈現趨於平面，讓讀者觀看攝影作品時，會有觀賞畫作的錯覺。這種去除景深的效果，同時也發生在廢墟的窗口，形同牆面吊掛的壁畫，組構成畫中畫的效果。

廢墟的窗戶在泥漿衝擊力道之下早已毀損，僅剩下破落的窗框，形同牆面的規則缺口。窗外的景致映射著不同的災難風景，被砂石泥流肆虐的村莊，已經渺無人跡，道路與建築被沙土石塊覆蓋，部份建物明顯歪斜。戶外與室內呈現出兩種不同的樣貌，讓位處在幽微空間的身體，感受災難的震撼。（未完......）

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